前不久，DF风云榜和TX音乐娱乐盛典颁奖礼颁奖礼相继举行，与以往颁奖礼相比，这两次颁奖礼似乎有点雷声大雨点小，华语乐坛也没有闹腾起来。

与此同时，亚洲范围内几个国家的颁奖礼也略显冷清。

与美国的格莱美从美国到引起全世界瞩目相比，似乎如今的华语乐坛的各大奖项都逐渐势微。

借此机会，来盘点华语乐坛当年百花齐放、神仙打架的年代那些让人难以忘怀的音乐盛宴。

因为认知有限，或许所列举颁奖礼会纰漏若干有一定知名度的音乐典礼，希望不到之处音乐发烧友们原谅。

在数字音乐崛起之前，传统华语乐坛能人辈出、唱将横行，哪位歌手得了什么奖，一直是各家歌迷比拼自己偶像高低优劣的说辞和衡量标准。

在两岸三地，最知名的音乐颁奖礼出现在港台，其中以香港十大劲歌金曲颁奖礼和台湾金曲奖尤为突出。

传统华语音乐从台湾兴盛，后被能娱乐、会娱乐的香港乐坛在娱乐性上超越，直至上世纪末随着一些香港天王天后的隐退和转战，台湾音乐又重新执华语音乐之牛耳。

待到新世纪后，内地音乐崛起，但与巅峰港台音乐盛宴相比，其声势、其能者仍相形见绌。

现一起回味上世纪八九十年代那些让天王天后崛起又让各大偶像的粉丝们争来争去的颁奖盛宴，排名不分先后。

说香港四大天王是传统华语音乐史上一大高山仰止的时代符号不过分吧，那让四大天王横冲直撞的起跑线，就是让“四大天王”名号传扬开来的TVB十大劲歌金曲颁奖礼。

为什么这么说呢，因为这确实是娱乐至上的香港歌坛自己“作出来”的。

好家伙，有钱有人脉就能玩儿是吧，香港新城电台也不甘示弱，于1995年推出了自己的新城劲爆颁奖礼。为了能在市场立足，新城劲爆颁奖礼另辟蹊径“笼络”歌手和歌手的经纪人团队，那就多设立些奖项，让参与歌手都能有所斩获吧，所以新城劲爆颁奖礼素以“大方”著称，奖项之多是四大颁奖礼之最。

好好的颁奖礼，因为参与商家众多，而香港乐坛就那么大一点市场，所以颁奖礼的含金量越来越低，最终被戏称“分猪肉”

看看金针奖的获得者，从“辉黄二圣”到许冠杰、邓丽君、谭咏麟、徐小凤、梅艳芳、张学友，哪一个不是华语歌坛赫赫有名的人物呢！

从谭咏麟、梅艳芳、张国荣到四大天王、四大天后、李克勤，哪一个不是在获得最受欢迎男女歌手后成为歌坛翘楚的呢！

所以，拿了6次最受欢迎男歌手的刘德华、拿了5次最受欢迎女歌手的梅艳芳，经常被大书特书。

然而随着商业行为的渗透，劲歌金曲的含金量也慢慢受到了一定的质疑，但总体来说，还是分量很重。

只是随着四大天王的隐退和转型，香港歌坛没有可以迅速接班的歌手站出来，香港音乐逐渐被台湾音乐反超就此衰退，所以新千年以后的最受欢迎男女歌手奖也逐渐暗淡，人们对这个奖项意兴阑珊，这也是香港歌坛后继无人的真实写照。

看着创纪录的拿到了10次最受欢迎女歌手的容祖儿，她是挺优秀，但如果像90年代那样有叶陈林王这样激烈的竞争，她还能10次获奖吗？

与香港歌坛相比，台湾歌坛相对严谨也相对朴素，因为缺少娱乐性，所以台湾歌坛最知名的音乐颁奖礼——台湾金曲奖在90年代的名气比劲歌金曲逊色不少，加之它相对于劲歌金曲来说也更年轻，所以影响力也需要慢慢培育。

所以在台湾歌坛发掘出自己的“四大天王”后，人们调侃：台湾的四大天王是真正的音乐天王，而香港的四大天王是娱乐天王。有同感的黄家驹在离开香港本土时也说：香港没有音乐，只有娱乐圈。

特别是在陶喆、周杰伦、王力宏、五月天、孙燕姿等歌坛新势力强势崛起后，台湾金曲奖的声望达到了最顶峰。金曲歌王、金曲歌后成了华语歌坛一个很尊崇的称号。

内地的音乐颁奖礼不多说，名称众多，影响力和生命力的什么的各位歌迷心中都有一杆秤。

比如当年某颁奖礼上，内地天后田震和那英之间的事件。

多希望歌坛再迎来一个“谭张争霸”的时代，多希望歌坛再涌现一个四大天王的时代，多希望歌坛能像世纪之交的台湾金曲奖那样闹腾啊！